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by Caroline Sternberg (Author)
Auf der einen Seite waren die groaen Akademien in der Hauptstadt Wien, Munchen und Dusseldorf fur den deutschen Raum sowie die Kunstschulen in Paris und Antwerpen Vorbilder und Stationen fur junge bohmische Kunststudenten. Demgegenuber stand fur bohmische Kunstler die Auseinandersetzung mit ihrer Heimat und den anderen slawischen Landern. Es entstand ein Spannungsfeld aus Zentren und Identitaten, das ein Charakteristikum der osterreichischen und damit auch der bohmischen Kunstgeschichte ist. Im Jahre 1800 von der "Gesellschaft patriotischer Kunstfreunde" zur Forderung einer eigenen' bohmischen Kunst gegrundet, stand die Prager Kunstakademie im Zentrum der nationalen Identitatsfindung in Bohmen. Die gesellschafts- und kulturpolitische Rolle der Kunstakademie veranderte in dem fur Bohmen bedeutsamen Zeitraum zwischen Konstitutionalismus und Neoabsolutismus (1840-1874) ihre Orientierungspunkte - wie, zeigt die vorliegende Arbeit.
